1. النشأة والتأسيس: ولادة الصورة والصوت في خضم المعركة التحريرية (1954 – 1962)

لم تبدأ علاقة الجزائر بالصورة مع الاستقلال، ولم تكن يوماً مجرد استهلاك للمنتج الكولونيالي المشوّه للحقائق. لقد أدركت قيادة جبهة التحرير الوطني (FLN) مبكراً أن الصورة الفوتوغرافية، والمشهد السينمائي، والنبرة الإذاعية تمثل أدوات استراتيجية في الحرب النفسية والدبلوماسية لإيصال صوت الثورة الجزائرية إلى المحافل الدولية وإسماع هيئة الأمم المتحدة صدى كفاح الشعب الجزائري.

أ. صوت الجزائر الحرة المكافحة: إذاعة الأثير المقاوم

في أواخر عام 1956، ومع تصاعد وتيرة العمليات العسكرية للثورة، أصدرت قيادة الثورة قراراً بتأسيس إذاعة سرية متنقلة عُرفت باسم “صوت الجزائر الحرة المكافحة” (La Voix de l’Algérie Combattante). بدأت الإذاعة بثها من شاحنات متنقلة قرب الحدود، متغلبة على أجهزة التشويش المعقدة للجيش الفرنسي.

كان صوت الإعلامي الراحل عيسى مسعودي ورفاقه يخرق حظر التجوال والرقابة العسكرية الصارمة. لم يكن البث مجرد نشرات إخبارية، بل كان ميثاقاً معنوياً يومياً يربط سكان “الدشور” والقرى المعزولة في الأوراس والشمال القسنطيني والقبائل بالقيادة الثورية، مما جعل التسجيلات الصوتية لتلك الفترة أرشيفاً شفوياً نادراً يوثق نبرة الحماسة، وخطابات التعبئة، والبيانات العسكرية لجيش التحرير الوطني (ALN).

ب. مصلحة السينما لجيش التحرير الوطني (Service Cinéma du GPRA)

تأسست مصلحة السينما التابعة لـ الحكومة المؤقتة للجمهورية الجزائرية (GPRA) عام 1957 بمبادرة من المناضل والمخرج الفرنسي المناهض للاستعمار رينيه فوتيه وبمباركة من قادة الثورة كـ عبد الحميد مهري وعبان رمضان. انضم إلى هذه الوحدة رواد السينما الجزائرية الأوائل:

• جمال الدين شندرلي (Djamel Chanderli): رائد الصورة الوثائقية الذي درس في فرنسا والتحق بالثورة ليسجل بكاميرته تداعيات خطي شال وموريس وعمليات جيش التحرير.
• محمد الأخضر حمينة (Mohamed Lakhdar-Hamina): الذي تدرب في براغ وعاد ليوثق أفلاماً تاريخية قصيرة مثل “جزائرنا” (Nos Armes) و“صوت الشعب”.
• أحمد راشدي (Ahmed Rachedi): المخرج الشاب آنذاك الذي راكم مئات الأمتار من بكرات الأفلام التي وثقت قصف القرى واللاجئين الجزائريين على الحدود التونسية والمغربية.
• ستيفان لابودوفيتش (Stevan Labudović): المصور اليوغوسلافي الموفد من الرئيس جوزيف تيتو، والذي عاش مع مجاهدي الولاية التاريخية الأولى ووثق يوميات المقاتلين في خطوط النار لأكثر من ثلاث سنوات.

“لم نكن نصور الأفلام لغرض الفن التجريدي، بل كانت الكاميرا بندقية بصرية مهمتها دحض البروباغندا الاستعمارية التي كانت تصور المجاهدين كقطاع طرق.” — أحمد راشدي، مخرج ومجاهد جزائري.

2. ملحمة السينما والتلفزيون الوطني في عصر الاستقلال الذهبي (1962 – 1980)

مع بزوغ فجر الاستقلال في الخامس من جويلية 1962، ورثت الدولة الفتية مشهداً إعلامياً مدمراً، حيث أقدمت منظمة الجيش السري الإرهابية (OAS) على تفجير مراكز البث ومحاولات إتلاف الأرشيف البصري. ورغم ذلك، انطلقت ورشة بناء الذاكرة السمعية البصرية عبر مؤسسات سيادية أسست للثقافة الجزائرية الحديثة.

أ. تأسيس مؤسسة الإذاعة والتلفزيون الجزائري (RTA)

في 28 أكتوبر 1962، تم رفع العلم الوطني فوق مبنى الإذاعة والتلفزيون بشارع الشهداء بالجزائر العاصمة، معلناً بسط السيادة الكاملة على الأثير الوطني تحت مسمى مؤسسة الإذاعة والتلفزيون الجزائري (RTA). تحولت هذه المؤسسة إلى الحاضنة الكبرى للأرشيف السمعي البصري، مسجلة آلاف الساعات من الحوارات، الشهادات الحية للمجاهدين، الحفلات الموسيقية لعمالقة الفن الشعبي والأندلسي والبدوي، والمسرحيات الإذاعية والتلفزيونية التي عكست التحولات الاجتماعية للجزائر المستقلة.

ب. الديوان الوطني للتجارة والصناعة السينماتوغرافية (ONCIC) والمجد العالمي

شهدت الفترة الممتدة بين 1967 و1980 ما يُعرف بـ العصر الذهبي للسينما الجزائرية بفضل الدعم غير المحدود من الدولة وتأسيس الديوان الوطني (ONCIC). تميزت هذه الفترة بإنتاج روائع سينمائية وثقت الثورة وبناء الدولة، ونالت اعترافاً دولياً غير مسبوق:

• فيلم “معركة الجزائر” (La Bataille d’Alger – 1966): إخراج جيلو بونتيكورفو وبطولة ياسف سعدي، الحائز على جائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية، والذي يُعد حتى اليوم وثيقة بصرية ومرجعاً عسكرياً وسينمائياً عالمياً.
• فيلم “وقائع سنين الجمر” (Chronique des Années de Braise – 1975): للمخرج محمد الأخضر حمينة، وهو الفيلم العربي والإفريقي الوحيد المتوج بالسعفة الذهبية (Palme d’Or) في مهرجان كان السينمائي الدولي، محفوراً في السجل العالمي للسينما.
• فيلم “الأفيون والعصا” (L’Opium et le Bâton – 1971): إخراج أحمد راشدي، المقتبس عن رواية مولود معمري، والذي قدم ملحمة الصمود في جبال جرجرة ومفهوم “الدشرة” الثائرة.
• فيلم “تحيا يا ديدو” (Tahia Ya Didou – 1971): للمخرج محمد زينات، الذي قدم توثيقاً أنثروبولوجياً وبصرياً فريداً لمدينة الجزائر العاصمة والقصبة بعد الاستقلال.

ج. السينماتيك الجزائرية (Cinémathèque Algérienne): قبلة عشاق الفن السابع

تحت إشراف شخصيات فذة مثل بوجماعة كارش وجان ميشال أرنولد، أصبحت الخزانة السينمائية الجزائرية (Cinémathèque d’Alger) التي تأسست عام 1965 مركز إشعاع عالمي استقطب عمالقة السينما العالمية مثل جان-لوك غودار، أورسون ويلز، وجيلو بونتيكورفو. احتوت الخزانة على آلاف النسخ النادرة من الأفلام الكلاسيكية العالمية والأرشيف الثوري المحلي، محولة الجزائر إلى عاصمة لسينما العالم الثالث ومناهضة الإمبريالية.

3. الأرشيف السمعي البصري الاستعماري: معركة السيادة واسترداد الذاكرة المنهوبة

يشكل ملف الأرشيف السمعي البصري المنهوب أحد أعقد محاور معركة الذاكرة الدبلوماسية والقانونية بين الجزائر وفرنسا. فقبيل إعلان الاستقلال في صيف 1962، قامت السلطات الاستعمارية بنقل آلاف الساعات من الأشرطة الوثائقية، التسجيلات الإذاعية، والصور الفوتوغرافية التي كانت بحوزة التلفزيون الفرنسي بالجزائر (RTF) ومصلحة السينما العسكرية الاستعمارية إلى الأراضي الفرنسية.

أ. طبيعة الأرشيف المنقول ومخازنه الحالية

يتوزع هذا الأرشيف التاريخي الحيوي اليوم في مؤسسات فرنسية رسمية، أبرزها:

1. المعهد الوطني السمعي البصري الفرنسي (INA – Institut National de l’Audiovisuel): يحتوي على مئات الآلاف من التقارير الإخبارية، البرامج الإذاعية، والمواد المصورة بين عامي 1940 و1962 التي تسجل الحياة اليومية، والمجازر الاستعمارية، والنشاط السياسي في الجزائر إبان الحقبة الاستعمارية (Période coloniale).
2. مصلحة الأرشيف الدفاعي السمعي البصري (ECPAD): تضم الوثائق واللقطات العسكرية المصورة للعمليات الحربية، المعتقلات، خطوط التماس، وتوثيق مراكز التعذيب والاستجواب التابعة للجيش الفرنسي.
3. الأرشيف الوطني لما وراء البحار (ANOM) في إيكس أون بروفانس: يحتوي على وثائق فوتوغرافية وسينماتوغرافية تخص استصلاح الأراضي، مسح القرى، والمشاريع الاستيطانية.

ب. الموقف القانوني والتاريخي للجزائر

تستند الجزائر في مطالبتها الصارمة باسترجاع كامل أرشيفها السمعي البصري دون قيد أو شرط إلى القواعد الراسخة في القانون الدولي:

• مبدأ اتصال الأرشيف بالأرض (Principe de territorialité des archives): المعترف به من قبل منظمة الأمم المتحدة واليونسكو، والذي ينص على أن الأرشيف الذي أُنتج على أرض معينة لإدارة شؤونها وسكانها هو ملك أصيل للدولة المستقلة.
• اتفاقيات لاهاي وجنيف: التي تحظر الاستيلاء على الممتلكات الثقافية والتاريخية أو نقلها أثناء الانسحاب العسكري أو إنهاء الاستعمار.
• حق الأجيال في معرفة التاريخ: اعتبار حرمان الشعب الجزائري من الوصول الحر لأرشيفه البصري انتهاكاً لحقه غير القابل للتصرف في تدوين تاريخه الوطني بموضوعية واستقلالية.

“إن استرجاع الأرشيف الوطني بجميع وسائطه — المكتوبة، البصرية، والسمعية — ليس مسألة رفاهية دبلوماسية، بل هو قضية سيادة وطنية غير قابلة للتقادم أو المساومة.” — المركز الوطني للأرشيف الجزائري.

4. التسلسل الزمني لمحطات التراث السمعي البصري الجزائري

يوضح الجدول التالي المحطات المفصلية في مسار بناء وتطور الذاكرة السمعية البصرية الجزائرية عبر الحقب التاريخية المختلفة:

5. الأبعاد الثقافية والأنثروبولوجية للتراث السمعي البصري

لا تقتصر قيمة الأرشيف السمعي البصري على التوثيق السياسي والعسكري، بل تمتد لتشكل خزاناً أنثروبولوجياً يحفظ التراث اللامادي، والتقاليد، والتحولات السوسيولوجية العميقة التي مر بها المجتمع الجزائري عبر مختلف البيئات الحضرية والريفية والصحراوية.

أ. صون التراث الموسيقي والغنائي الشفوي

لعبت التسجيلات الصوتية الإذاعية في الخمسينيات والستينيات والسبعينيات دوراً محورياً في حماية فنون عريقة من الزوال، من بينها:

• موسيقى الشعبي العاصمي: توثيق جلسات وأصوات كبار الشيوخ مثل الحاج محمد العنقاء، فضيلة الدزيرية، والهاشمي قروابي داخل أروقة القصبة والمناسبات الشعبية.
• الطرب الأندلسي والصنعة والمالوف: توثيق نوبات المدارس الكبرى في تلمسان، الجزائر العاصمة، وقسنطينة بقيادة شيوخ مثل عبد الكريم دالي والحاج محمد الطاهر الفرقاني.
• التراث الصحراوي والبدوي وأهليل قورارة: التسجيلات الميدانية للفلكلور الغنائي في واحات الجنوب (تيميمون، تمنراست، أدرار) التي ساهمت لاحقاً في تصنيف “أهليل قورارة” ضمن قائمة التراث الثقافي اللامادي لليونسكو.

ب. توثيق اللهجات وأنماط الحياة العمرانية والريفية

تعد الأفلام والوثائقيات القديمة سجلاً مرئياً دقيقاً لمعمار المدن القديمة التي تغيرت معالمها، مثل أحياء القصبة، وسويقة قسنطينة، وسيدي الهواري بوهران، وقصور وادي ميزاب، فضلاً عن توثيق نمط المعيشة في “السانية” والقرى الجبلية واستخدام أنظمة الري التقليدية كـ “الفقارة”. كما تحفظ هذه الأعمال التنوع اللساني الثري للهجات الجزائرية الدارجة واللسان الأمازيغي بتنويعاته (القبائلية، الشاوية، التارقية، والمزابية).

6. تحديات الحفظ: من متلازمة الخل إلى الثورة الرقمية

تواجه كنوز الأرشيف السمعي البصري الجزائري خطراً صامتاً يهدد بمحو عقود من التاريخ ما لم تتضافر الجهود التقنية لإنقاذها. تمثل الوسائط القديمة مثل بكرات النيتروسليلوز (Nitrate de cellulose)، وأسيتات السليلوز، وأشرطة البيتاموكس والفيديو تيب (U-matic, Betacam) بيئات كيميائية غير مستقرة عرضة للتلف البيولوجي والحراري.

أ. متلازمة الخل (Vinegar Syndrome) وتلف الأشرطة

تعد “متلازمة الخل” الكابوس الأكبر لمرممي الأفلام؛ حيث يؤدي ارتفاع درجات الحرارة والرطوبة غير المضبوطة في مخازن الأرشيف إلى التحلل الكيميائي لأسيتات السليلوز، متسبباً في انبعاث رائحة حمض الأسيتيك (الخل)، وجفاف البكرات، وتشوه الصوت والصورة، وصولاً إلى تفتت الشريط بشكل نهائي غير قابل للاسترجاع.

ب. مشاريع الرقمنة والترميم بتقنيات الذكاء الاصطناعي (AI Restoration)

أطلقت وزارة المجاهدين وذوي الحقوق بالتعاون مع المؤسسة العمومية للتلفزيون (EPTV) والمركز الوطني للأرشيف الجزائري ورشات وطنية عملاقة شملت:

• المسح الضوئي فائق الدقة (4K / 8K Film Scanners): لتحويل الأشرطة التاريخية قياس 16 ملم و35 ملم إلى صيغ رقمية خام غير مضغوطة.
• الترميم الرقمي وإزالة الخدوش: معالجة الشوائب البصرية، وتحسين التباين اللوني، وإعادة هندسة الصوت النقي للتسجيلات التاريخية القديمة عبر خوارزميات الذكاء الاصطناعي.
• بناء الأرشيف السحابي السيادي (National Sovereign Cloud Archive): تخزين النسخ المرممة في مراكز بيانات وطنية فائقة الحماية، لحفظ النسخ الأصلية (Master Copies) من أي مخاطر فيزيائية أو سيبرانية.

7. مقارنة تحليلية بين وسائط الأرشيف السمعي البصري عبر الحقب

يقارن الجدول التالي الخصائص التقنية، التحديات، ومستوى استدامة وسائط حفظ الذاكرة الجزائرية:

8. خطوات عملية: أدلة للباحثين والمهتمين بالذاكرة الوطنية

أ. دليل الباحث الأكاديمي للوصول إلى الأرشيف السمعي البصري

1. تحديد الموضوع والحقبة: حصر الكلمات المفتاحية، التواريخ، وأسماء القادة أو المعارك بدقة.
2. مراجعة الفهارس الوطنية: التوجه إلى قاعة مطالعة المركز الوطني للأرشيف (ببئر خادم، الجزائر العاصمة) ومكتبة السينماتيك الجزائرية للاطلاع على الفهارس الميكروفيلمية والكتالوجات الورقية المتاحة.
3. تقديم طلب رسمي: تجهيز رسالة اعتماد أكاديمية من الجامعة أو مخبر البحث موجهة إلى مديرية الأرشيف بمؤسسة التلفزيون الجزائري أو المركز الوطني للسينما والسمعي البصري (CNCA).
4. المطابقة ونقد المصادر: مقارنة الروايات المسجلة بالوثائق المكتوبة للتحقق من زوايا الرؤية التاريخية وسياق التسجيل الأصلي.

ب. دليل المواطن والمجتمع المدني للمساهمة في حفظ الذاكرة الأسرية والمحلية

• جمع وحفظ الصور والأشرطة العائلية القديمة: فحص الأشرطة القديمة للعائلة التي توثق أحداث الستينيات والسبعينيات وتخزينها في أماكن جافة ومظلمة بعيداً عن الرطوبة والشمس.
• تسجيل الشهادات الشفوية للجيل المؤسس: المبادرة بتسجيل حوارات صوتية ومرئية عالية الجودة مع المجاهدين والمجاهدات وكبار السن في قريتك أو حيك قبل رحيلهم.
• الإيداع التراثي الرقمي: التنسيق مع متاحف المجاهد المحلية أو أقسام التاريخ بالجامعات لمشاركة نسخ رقمية من الوثائق والصور التذكارية لتضمينها في السجلات الوطنية المفتوحة.

9. الأسئلة الشائعة حول التراث السمعي البصري الجزائري

10. خاتمة: استدامة الذاكرة أمانة الأجيال

إن التراث السمعي البصري الجزائري ليس مجرد شواهد صامتة على زمن ولى، بل هو الحصن المنيع الذي يحمي الوعي الجمعي والهوية الوطنية من محاولات التزييف والتشويه والاستلاب الثقافي. إن الحفاظ على هذا الإرث الضخم—من خلال استعادة الأرشيف المنهوب، وترميم الوسائط المهددة، وتسهيل وصول الباحثين والأجيال الصاعدة إليه—هو استكمال حقيقي لمعركة التحرير والبناء الوطني التي دفع من أجلها الشعب الجزائري قوافل من الشهداء الأبرار.

تتواصل كتابة التاريخ حين نصون صورته ونحمي صوته. ونحن في موقع أخبار الجزائر نلتزم بمواصلة تسليط الضوء على كنوز هذا الوطن المجيد، وفتح النوافذ المعرفية أمام القارئ العربي والدولي للتعرف على عظمة التجربة الجزائرية عبر التاريخ.

المصادر والمراجع الأكاديمية المعتمدة

1. أحمد راشدي، “السينما والثورة: شهادة صانع صور من جيش التحرير الوطني”، منشورات المتحف الوطني للمجاهد، الجزائر، 2012.
2. محمد الأخضر حمينة، “مسار رجل وكاميرا: مذكرات حول صناعة السينما الجزائرية والوصول إلى السعفة الذهبية”، دار القصبة للنشر، الجزائر، 2018.
3. عبد المالك مرتاض، “الثقافة والهوية الجزائرية في مرآة السينما والمسرح”، ديوان المطبوعات الجامعية، الجزائر، 1999.
4. Guy Hennebelle, “Les Cinémas Nationaux contre l’Impérialisme: Le cas du Cinéma Algérien”, Éditions Cerf, Paris, 1975.
5. Benjamin Stora, “La Gangrène et l’Oubli: La mémoire de la guerre d’Algérie et la question des archives”, Éditions La Découverte, Paris, 1991.
6. تقارير منظمة اليونسكو (UNESCO): “توصية بشأن صون التراث السمعي البصري والحفاظ عليه”، متاحة عبر الموقع الرسمي لليونسكو.
7. المركز الوطني للأرشيف الجزائري: “دليل الوثائق والأرصدة السمعية البصرية للثورة التحريرية 1954-1962”، الجزائر العاصمة، 2021.
8. Établissement Public de Télévision (EPTV): “السجل التاريخي لبرامج واستوديوهات التلفزيون الجزائري 1962 – 2022”، منشورات الذاكرة التلفزيونية، 2022.